马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp,--)出生于法国,年加入美国国籍。母亲是位画家的女儿,所以他从小受艺术熏陶,或许也是这个原因,他们兄弟都成了艺术家。
杜尚虽然作品不多,却因思想观念上的独创性而成为20世纪重要的艺术家。他年到巴黎学画年首次在独立沙龙展上展出自己的作品。
年,他把一个车轮架在厨房用具之上,放弃了绘画和传统艺术媒介,开始了现成物品创作。
移居纽约后,杜尚成为达达派的领军人物,他那件倒置的便池—作品《泉》—更是引发了一片哗然,这种拿现成品来创作的想法深刻影响了后几代的艺术家。
-NudeDescendingaStaircase,No,2-
下楼梯的裸女2号
杜尚充满了个人魅力,随时在讽刺和调侃传统艺术,他的作品深刻地改变了20世纪的艺术观念.杜尚曾把这件《下楼梯的裸女2号》(NudeDescendingaStaircase,No,2)送交独立画展,但评委会称无法理解而拒收,并认为该画冒犯了观众,超出人所能忍受的限度。杜尚《下楼梯的裸女2号》布面油画.4×.9cm后来它也曾经在美国军械库展览中引起观众哗然,当时有评论讽刺其为“木屋顶工厂的大爆"杜尚在这幅画中尝试着把叠合的平面与模糊效果相联系,传达出行进动作的视觉感受,这与他对当代动态摄影术的研习相关。画面展示了某种如同木头机械似的咔嚓作响、行动迟缓的诡异形象。杜尚刻意弱化了其女性性征,代之以象征机械运动的概括结构,让人的注意力集中在其行进的轨迹上。其中各个形象重合的部分让人产生恍惚的错觉,于是下楼姿势串联成了一个过程,微妙而具有节奏感,并且让立体主义的成分得到了彰显。“裸体”的形象从画面的左上角行进”至右下角,并不受到构图的约束,她笨重而缓慢地下行,仿佛后一秒会继续前进,冲破画框。杜尚《下楼梯的裸女2号》局部观看《下楼梯的裸女2号》时,我们在头脑中会呈现多样的思考,除了画中传达出的直观感受外,还有一种间接的隐喻—即永无止境的重复、永久动势,以及一种向下的力量。创作此件作品时,杜尚已经对绘画本身产生了质疑,他酝酿着将绘画还原为纯粹的视觉经验,而非像传统认为的,把绘画视作传播宗教、哲学和道德观念的载体,于是这幅画构成了对传统绘画观念的挑战。浙江赛丽美术馆
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