马塞尔·杜尚年生于卢昂附近的布兰维尔。杜尚的父亲是位公证人，有六个孩子。其中有四位是著名的艺术家：雅克·维龙是画家，杜尚·维龙是雕塑家，苏珊·杜尚和马塞尔·杜尚也是画家。马塞尔·杜尚先在圣吉纳维夫作图书管理员，这一谋生手段大大地缩小了他的自由天地。“端端正正地坐着，考虑着自己所希望的事情，他对那些很有礼貌的询问者高高兴兴地介绍情况或提供建议。”杜尚早年经常为法兰西邮报画了一些素描。在年到年间，杜尚还以印象派大师的“手法”作了几幅聊以自如的画。“目的在于了解他们是如何画这些画的”。年，马塞尔·杜尚创作了作品《小妹妹》，在这件作品中，杜尚进一步加强了形的分解。AboutYoungSister布面油画oil,varnish73x60cm在年，杜尚有了一些决定性的作品问世，其中最著名的是《正在下楼梯的裸体》。年，这幅作品参加了纽约的兵营画展，很快就使马塞尔·杜尚一举成名。它被保守派看作是亵渎神灵一般的可憎，而期望某种新事物的人们则把它视为“隧道尽头的光明”。NudeDescendingaStaircase,No.2布面油画oil,varnish89xcm对于一般纽约人来说，马塞尔·杜尚、萨拉·伯恩哈特和拿破仑，是三个最有代表性的法国人。一位评论家将这幅作品描绘为“瓦窑里的一次爆炸”。实际上，这是一组几乎连在一起的五个人体草图，他们正在带着显而易见的准确性,有节奏地从旋转楼梯上下来。杜尚因此收到了些订画要求,而他的回答却是：“不,谢谢,我更喜欢自由”。杜尚以两美元一小时的价格(通常价)给一些纽约画家、甚至随便什么人教授他所精通的法文，来挣得每日的面包和啤酒。这时，杜尚结识了弗朗西斯·皮卡比亚。在一段时间里，他们形影不离。各自从对方身上汲取长久不息的火花、乐趣和好胜心。杜尚和皮卡比亚俩人是达达精神和达达运动的领袖。Chauvel布面油画oil,varnishPortraitoftheartistsfather布面油画oil,varnish92.4x73.3cm从年到年，杜尚从容不迫地完成了一幅高三米的代表作，这是第一幅在透明玻璃板上组合的作品，用坚固涂料把上了颜色的锡片固定的玻璃板上。“因为一切油画背后都有灰尘”，杜尚这样说道。《被光棍们剥光衣服的新娘》就是这种作品，是一部爱情欲望的神秘机械史诗。订了婚的新娘子和她的天线挂在空中，正在与一组“她的光棍们”联系，这组红颜色的站立者共有穿制服或着仆人装的九个人：教士、龙骑兵、宪兵、警察、捕鲈鱼的人、大商店的送货员、装殓和埋葬尸体的人、仆人、车站站长。他们在接受新娘的流体，这一流体遥控着一出星际性节一机械芭蕾，主题是一个莫明其妙者从另一星球所看到的人类爱情。这就是安德烈·布雷东给予的最佳说明。但逐渐地，面对这幅晦涩难懂的具体、辉煌之作，笼罩着马塞尔·杜尚的世界性荣誉变得模糊起来，而他自己却并没有注意到这一点。杜尚不打算画画，而是突然对象棋着了迷。杜尚的信条是永不重复。在所有的大师中，马塞尔·杜尚是唯一一位在盛年突然停止作画的。TheBrideStrippedBarebyherBachelors布面油画oil,varnish—AboutYoungSister73x60cm布面油画oil,varnish杜尚一生做作很多轰动性的作品，在此无法枚举。比如对后来绘画影响很大的《下楼梯的裸女》《新娘》、《大玻璃》（亦名《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）等。从观念艺术的角度看来，首当其冲的当然是那个臭名昭著的瓷质小便器--《泉》。泉创作于年。当时，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之一的杜尚化名R.Mutt，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名R.mutt，这就是《泉》。这件作品立刻遭到了独立艺术家协会的拒绝，当然，他们不知道作者是当时赫赫有名的杜尚。看到同行们的反应，杜尚终于验证了自己的预测，他明白自己的艺术观念太超前，时人无法接受，于是他立即退出了独立艺术家协会。杜尚把小便器搬到博物馆，用这个现成品向人们提出了这样的疑问：到底什么是艺术品，什么是艺术？艺术与生活的距离有多远？现成品艺术成为杜尚最重要的艺术观念。在此之前，他还做过一些尝试，比如在年他把自行车的一只车轮装在厨房凳子的顶上，并看着它们转动。他还制作了《巧克力磨机第一号》。年，他买了一把铲雪的铁锹，并在上面写上断臂之前。年他制作了《旋转的饰板》。他把这些都视作艺术品。他在晚年的访谈录中说道，这些现成品的选择从来就不是依据什么审美原则，有时候甚至是故意去违背现存审美原则和标准。它们是以视觉的无所反应为基础的，不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上的短句，也不是作品的标题，而是把观者的思想带到另外一种主要是受字眼支配的领域中去的媒介。他说，现成品可以是艺术品，相反，艺术品也可以成为日常用品，可以把伦勃朗（Rembrandt）的画拿来当烫衣板。人们一般认为艺术品的最大特点之一是独创性，是一种特别的、唯一的东西，但是杜尚说：在传统意义上讲，现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物。因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的，都是现成的产品，所以我们必须断定，世界上所有的绘画作品都是现成物体的辅助，它们都缺乏原创性。泉-Fountain23.5x18cm陶瓷TheBush91.9x.3cm布面油画oil,varnish马塞尔·杜尚的二十来幅油画和玻璃画都卖给了一些好友，而他们现在均已去世。根据杜尚的意愿，这些朋友在生前就将它们指赠给了一座奇特的博物馆，那就是菲拉德尔菲博物馆。杜尚生前就将他的几乎全部作品都集中到该馆里。另外，马塞尔·杜尚还是“现成品”之父，现成品就是您在生活中遇到的已经制作好了的物品，您通过一种突如其来的冲动，去加上或切去某一局部，使它变成为您所用的艺术品。其中最著名的例子是《瓶式大干燥器》，杜尚署名穆特；参加年纽约独立派画展的《小便池》；以及被杜尚加上了两撇优雅的小胡子的《带胡须的蒙娜丽莎》(年)。马塞尔·杜尚密切参与了超现实主义运动，巴黎绝妙的年展览会那煤口袋式的屋顶、《雨室》、以及年展豪华目录封面上的《软橡皮的红乳房，请摸》都是杜尚的作品。杜尚为朋友们设计了一只手提箱，总共制作了三百件，在里面装上他的所有代表作，等于是一座装饰艺术小博物馆。杜尚不喜欢太成熟的或自身过于成熟的东西，偏爱在全面成长中的年青的文化。杜尚后来定居纽约，树立了聊以自娱的、慷慨的艺术榜样，成为世界传奇中心。一提到马塞尔·杜尚的名字，便使人想起在他那一领域中的独立、大胆、彻底的成功。带胡须的蒙娜丽莎-L.H.O.O.Q,MonaLisawithmoustache19.7x12.4cmTheBecAuer34.2x22.8cmetching
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