马塞尔·杜尚
MaecelDuchamp，-
法国艺术家，二十世纪实验艺术的先锋，对第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，被誉为“后现代主义之父”。杜尚的艺术探寻的是非理性和自由，如果说达达的破坏是有限的、一时的、情绪化的，是摧毁一切的战争中不满情绪的彻底发泄，那么杜尚坚正的叛逆和嘲讽的一切则是深入骨髓的。
在西方艺术历史上，杜尚一直是一位争议颇多的人物。有人称他是严谨认真的艺术家，是20世纪实验艺术的先锋；也有人称他是高雅艺术的嘲弄者，是毁灭美的恶魔。但无论我们给杜尚贴上多少标签，他最真实的那部分却正是拒绝任何标签，拒绝被归纳到任何一个派别。
20世纪初垄断资本主义的阶段，机械化生产和一站的爆发对艺术产生巨大冲击，政治的动荡让信仰和生活居无定所。世界需要变革，艺术需要革命。杜尚以一个无所顾忌的破坏者形象，完成了对艺术的颠覆和解禁，改变了艺术创作的手段和观念，也改变了人们认识艺术的方式。
杜尚前期对印象主义、野兽派进行过短期的探索，也曾追随立体主义的步伐，参加过名为“黄金分割”的立体派群展。年，杜尚打破现有艺术的规矩和标准，创作了《下楼梯的裸女》，以分解的形体呈现运动，如同连续时刻展现平行时空般的存在状态。
下楼梯的裸女/年
作品送展到一个由“立体主义者”举办的独立沙龙画展，却被主办方以“未来主义特质太过突出”为由让杜尚把画作拿回去修改一下再参加展览。可是杜尚一言不发地把画拿走了。这幅画在年美国第一次举办的“国际现代艺术展”中成了整个展览中最引人注目的作品之一。
下楼的杜尚/曼·雷摄
年，杜尚离开巴黎艺术圈，叛离传统绘画，独自探索艺术其它的表现手段，他要破坏的不是传统艺术，而是艺术本身。杜尚的艺术探索方向与同时代的艺术家越来越远，他已不再对视网膜艺术感兴趣，而喜欢在一些具有颠覆性的行为中去发泄他的幽默感。
三个标准的终止/年
杜尚始终抵制人为的规矩和准则，甚至认为科学也并不意味着终极真理，他试图重新定义尺度，表现了对科学度量标准的嘲弄意味。
脚踏车轮/cm×cm×94cm/车轮、高脚凳/年（原作已丢失）
这是唾手而得的厨房高脚凳和被拆卸的自行车轮，不能更普通了。杜尚重新进行了组合并赋予了它一种观念：辅助性的现成物品艺术，暗示了艺术创作中最重要的因素是观念而非技巧。
酒瓶架/cm×cm×cm/镀锌铁皮/年
他将一具购自小店用来放置空酒瓶的铁架当成他的作品，并在该铁架上签上自己的名字。虽然只是一个签名的动作，却已将此作品，从“可使用”的使用价值抽离，使它拥有了“艺术品”的内涵。
药房/年
他甚至在印刷的风景画上点了两点，取名《药房》，作为自己的艺术创作。他完全放弃艺术的感性美，让它成为服务于思想的工具。
年，杜尚在一战期间来到纽约，继续从事他的“现成品”艺术实验，消解物体内在的固有属性，放在特定的观念位置上，变为艺术品。
断臂之前/高.3cm/雪铲/年
隐藏传闻的杂音/12.9cm×13cm×11.4cm/现成物、麻绳球、镀金铜金属片/年
年，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之一的杜尚化名“R.Mutt”，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名：“R.Mutt”，题名《泉》，引起轰动。
泉/62.5cm×46cm×36cm/瓷制小便器/年
众所周知，安格尔的《泉》是古典主义美的典范，而杜尚却把同样的命名赋予了“不堪入目”的小便器，彻底粉碎了传统意义的“美”，更颠覆了社会默认的传统艺术形态。
杂志《盲人》
杜尚在一本艺术杂志《盲人》中匿名发表短文说：“穆特先生是否亲手制成这件东西无关紧要，他选择了它。他把它从日常的实用功能中提取出来，予它以新的标题和新的角度——为这个东西灌注了新的思想”。
年，杜尚再次挑战传统，在世界名作《蒙娜丽莎》印刷品上，画上山羊胡子，题名《L.H.O.O.Q》（她的屁股热烘烘）让原作瞬间变味，他对《蒙娜丽莎》的“暴行”透露着对传统美学的否定，荒诞之余不乏无限的想象空间。
L.H.O.O.Q/年
大玻璃/-年
作品从构思到创作耗时8年，又名《甚至新娘也被光棍汉剥光了衣服》，当然，剥光衣服的目的应当不是把新娘内裤上的“皮筋抽出来，拴到弹弓子上，打他们家玻璃”。它的形式模棱两可，两面皆可观看，含义更是隐晦不明。
杜尚的一生都在进行着反传统的创作，我们拥有了一个杜尚，但我们没法完全消化他，他的反艺术，是为了给予艺术无限的可能性。
晚年的杜尚迷上了西洋棋，在逝世前的20年里过着半隐居的生活，极其保密地创作了一件巨型遗作《给予：1.瀑布；2.煤油灯》，人们透过一个木门的小孔，可见到一个手举煤油灯的赤裸裸的女人体，以及远处的山峦和瀑布，给人以窥视的神秘之感。
给予：1.瀑布；2.煤油灯/年
完成这件作品不久后，杜尚被发现平静地死于塞纳河畔的家中，没人能对这件作品作出充分的解释，或许杜尚就是希望我们不要试图去理解，而是感受“无法理解”。
他总能按照自己喜欢的方式去生活，完全不被周围的事物所禁锢，活得如此洒脱，他说过：“我喜欢呼吸甚于工作。”
请记住他——马塞尔·杜尚！
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