Artist
马塞尔·杜尚,全名Henri-Robert-MarcelDuchamp，美籍法国艺术家。他对第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，作品涉及立体主义、达达主义及超现实主义。
初期实验艺术先驱，被誉为“现代艺术之父”，纽约达达主义团体的核心人物，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹进行的。
朋友圈Comments
艺术家约瑟夫·科苏斯：自杜尚以后，艺术就在观念的层次上存在着。
艺术家德库宁：杜尚一个人发起了一场运动，这是一个真正的现代运动。
收藏家亚伦莱文：除了他之外，就是上帝了。
下棋Habit
在马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp)的字典里，“艺术”二字并不重要。恐怕从来没有哪个人像他那样，对艺术产生了进程性影响，却又如此漠视它。相比艺术，他总是执着于生命中更为重要的那件事：下棋。
年至年间，杜尚参加了30多场国际象棋比赛，他甚至作为法国队代表4次参加奥林匹克团体赛，9次参加国际象棋重大国际比赛。
立体主义Cubism
年，他创作了对自己极为重要的作品《下楼梯的裸女》，在这幅画中，画家并没有具象地再现一个从楼梯上走下来的裸女，而是抽象地表现了一个人从楼梯上走下来时整个过程的留影：在“她”走的每一瞬时间里都在空间中留下了“存在”的印记，“她”在空间中留下持续印记的每一瞬间断片，都表明了“她”这个主体对客体环境的克服和胜利。
因而，这个“裸女”的“走”实际是主体向客体证实自身的“存在”。就画家表达的审美体验的性质而言，它是现代崇高中“善”的正直的喜剧性宏扬，是现代崇高与“善”相联系正面写照。
这是一件带有明显立体主义风格的画作，而当他将作品送到独立沙龙参加展览时，由于画中以分解人物形态的方式探索运动感，最终被定为涉嫌“未来主义”。组织者找到杜尚的哥哥，希望他可以劝说这位年轻的艺术家作出修改后再来参展，杜尚得知消息，默不作声，安静的把画取回来，自此“放弃”了绘画。
他对这些标榜为自由艺术家，却又忙着垒高城墙、划分圈子的做派十分意外，“我离开他们去找了份工作，我成了巴黎一家图书馆的管理员。”他说，“这个工作很棒，每天都有很多空闲时间。我为自己创作而不是为了取悦他人。当然这也让我得出了一个结论：艺术家有两种，一种是融入社会的，另一种是完全自由的，也就是没有约束的艺术家。而融入社会的艺术家必须做出某种妥协，取悦社会来生存。”
年，这幅作品参加了纽约的兵营画展，很快就使马塞尔·杜尚一举成名。因此收到了些订画要求，而他的回答是："不，谢谢，我更喜欢自由"。
他以两美元一小时的价格(通常价)给一些纽约画家，甚至随便什么人教授他所精通的法文，来挣得每日的面包和啤酒。
达达主义Dadaism
年，纽约独立艺术家协会展览打出“艺术家定义艺术”的标语。表示任何人只要交6美元手续费，都可以参加这个展览，于是杜尚便将他的作品“泉”送到了评委面前。
“泉”(Fountain)是一件颠倒放置的小便池，上面有他的签名“R．Mutt”字样，当他把署名的小便器送至展览现场，经过激烈争论，评委会认为“这个东西是不道德、粗俗且有抄袭嫌疑的，因为创作者只是拿了一个普通的小便器”。这件名为《泉》的作品，最终没能参加展览。
对此，杜尚说，“是我选择了一件普通生活用具，予它以新的标题，使人们从新的角度去看它，这样它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得了一个新的内容。”
直至现在这件作品的争议仍在。有人认为它没有美感，不是艺术；而越来越多的人觉得，这件“现成品”是艺术史中的标志性作品，重新定义了艺术的边界；还有人认为，如今的观念或装置艺术，都受到杜尚的启发，越来越多的人重新定义艺术作品。
年，杜尚24岁，他的作品《咖啡磨》（左）里，第一次出现了机械。此后又创作了《大玻璃》（右）系列作品。
超现实主义Surrealism
年回法国后所恶搞的若干幅“带胡须的蒙娜丽莎”。在达·芬奇那件举世闻名的《蒙娜丽莎》彩色复制品上，他用铅笔给这位美人加上了式样不同的小胡子。
杜尚将达·芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。他把反艺术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。
生活Lifestyle
“一个人的生活不必负担太重，做太多的事，要有妻子、孩子、房子、车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早，这使我得以长时间地过着单身生活。这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说，这就是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福，我没生过什么大病没有忧郁症，没有神经衰弱。还有，我没有感到非要做出点什么来不可的压力我从来都没有感到过类似要求：早上画素描，中午或晚上画草图等等。”—马塞尔·杜尚。
杜尚的意义在于他异常彻底的思想与生活，这一点和维特根斯坦惊人的相似。维特根斯坦可以在飞行员和哲学家之间左顾右盼，杜尚则漫不经心成了艺术大师；维特根斯坦三十出头心甘情愿去当小学教员，杜尚后半生则气定神闲，乐在“棋”中。维特根斯坦说：“哲学只是把一切摆在我们面前，它既不解释什么，也不推演什么。因为一切都已公开地摆在那里了，没有什么需要解释。”而杜尚的艺术也是那样“明摆着的”，坚实地表达着世界，而且“像水晶一样清晰”。
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