MARCELDUCHAMP
—馬塞爾·杜尚—
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馬塞爾·杜尚（年7月28日－年10月2日）。他是一比特法國藝術家，二十世紀實驗藝術的先鋒，被譽為“現代藝術的守護神“，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。但其實杜尚不屬於任何流派，因為他一生都在追求自由，真正心靈的自由。在西方藝術歷史上，馬塞爾·杜尚一直是一比特爭議頗多的人物。有人稱他是嚴謹認真的藝術家，是20世紀實驗藝術的先鋒，是現代藝術的守護神；也有人稱他是高雅藝術的嘲弄者，是藝術花籃中的一條毒蛇，是毀滅美的惡魔。第一次世界大戰時期的屠殺現象令杜尚至感絕望，他帶領志同道合的藝術家掀起一場抗議的運動，也就是所謂的達達主義運動。“達”在法文中的意思是木馬或嬰兒“無意識的語言”，後者似乎更合乎這個運動的精神。人們常認為達達主義有虛無主義的色彩，而它本身的目標也是在讓世人明白，所有的既定價值、道理或者美感標準，都已在第一次大戰的摧殘下，變得毫無意義。年到年這段短暫的流行期間內，達達主義激烈地散播非理性與反藝術思想，杜尚把簽名與標題置於瓶架或鏟雪機，小便池之類物品上，然後當成藝術作品展出。在年，18歲的馬塞爾·杜尚為了逃避服兵役，裝模作樣學畫版畫，成了一名藝術家。沒有人料到，這個的青年人會成為改寫西方藝術史首屈一指的大家。在年，杜尚將一個從商店買來男用小便池起名為《噴泉》，匿名送到美國獨立藝術家展覽要求作為藝術品展出，成為現代藝術史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名為《噴泉》，除了他確實是水淋淋的外表之外，也是對藝術大師們所畫的《泉》的諷刺。年，杜尚用鉛筆給達·芬奇筆下的蒙娜麗莎加上了式樣不同的小鬍子，於是“帶鬍鬚的蒙娜麗莎”成了西方繪畫史上的名作。杜尚初期的作品並未顯露任何天才的迹象，像《布蘭維爾的風景》那樣印象主義的畫作絲毫看不出作為一個藝術大家的深沉慧根。然而，當杜尚開始畫出一些立體主義的重要作品，尤其是為哥哥的廚房畫《研磨機》，著手創作將“時間-運動”作為考察對象的《下樓的裸女》，他已經對傳統的靜物美學產生懷疑，反對視網膜的感性美，而這意味著思想的開端，一扇朝向另一些事物的窗戶悄然打開，新的藝術遊戲規則而非美學規則正在靜寂中醞釀一個世紀的暴風驟雨。杜尚的意義在於他异常徹底的思想與生活，這一點和維特根斯坦驚人的相似。維特根斯坦可以在飛行員和哲學家之間左顧右盼，杜尚則漫不經心成了藝術大師；維特根斯坦三十出頭心甘情願去當小學教員，杜尚後半生則氣定神閑，樂在“棋”中。維特根斯坦說：“哲學只是把一切擺在我們面前，它既不解釋什麼，也不推演什麼。因為一切都已公開地擺在那裡了，沒有什麼需要解釋。”而杜尚的藝術也是那樣“明擺著的”，堅實地表達著世界，而且“像水晶一樣清晰”。《下樓的女人》（）、在蒙娜麗莎的臉上畫上鬍鬚（L.H.O.O.Q.）（）、TheLargeGlass（-）（譯：《大玻璃》）、《泉》（）、《給予：1、瀑布2、燃燒的氣體》《BicycleWheelReady-made》（）（譯：《現成的自行車輪》）等。杜尚即使不能被稱作觀念藝術的鼻祖，至少也是觀念藝術的重要思想源泉。約瑟夫·孔蘇斯（JosephKosuth）曾說過：“自杜尚以後，藝術就在觀念的層次上存在著”。杜尚是20世紀藝術史上最“出名”的藝術家，他極端引人注目，同時又“臭名昭著”。杜尚之後的許多藝術觀念和藝術流派，乃至藝術界發生的方向性的變化，都同他有關。有人罵他，說他動搖了藝術殿堂的“神聖”根基；也有人贊他，稱他為真正領會並表現“藝術”真諦之第一人。不論人們褒貶如何，歷史評估怎樣，討論觀念藝術，杜尚是一個不可逾越的源頭。杜尚一生做作很多轟動性的作品，在此無法枚舉。比如對後來繪畫影響很大的《下樓梯的女人》、《新娘》、《大玻璃》（亦名《新娘甚至被光棍們剝光了衣服》）等。從觀念藝術的角度看來，首當其衝的當然是那個“臭名昭著”的瓷質小便器——《噴泉》。在此之前，他還做過一些嘗試，比如在年他把自行車的一隻車輪裝在廚房凳子的頂上，並看著它們轉動。他還製作了《巧克力磨機第一號》。年，他買了一把鏟雪的鐵鍬，並在上面寫上“斷臂之前”。年他製作了《旋轉的飾板》。他把這些都視作藝術品。他在晚年的訪談錄中說道，這些現成品的選擇從來就不是依據什麼審美原則，有時候甚至是故意去違背現存審美原則和標準。它們是以視覺的“無所反應”為基礎的，不講任何高雅或者粗俗的審美情趣。偶爾寫在現成品上的短句，也不是作品的標題，而是“把觀者的思想帶到另外一種主要是受字眼支配的領域中去”的媒介。他說，現成品可以是藝術品，相反，藝術品也可以成為日常用品，可以把倫勃朗（Rembrandt）的畫拿來當燙衣板。人們一般認為藝術品的最大特點之一是“獨創性”，是一種特別的、唯一的東西，但是杜尚說：“在傳統意義上講，現今存在的幾乎每一件現成物體都不是原物，因為藝術家使用的一管管顏料都是機器製造的，都是現成的產品，所以我們必須斷定，世界上所有的繪畫作品都是“現成物體的輔助”，它們都缺乏原創性“。FRENCHSUIYE
—法國組曲—
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