杜尚
“一个人的生活不必负担太重，做太多的事，要有妻子，孩子，房子，车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早，这使我得以很长时间地过着单身生活。这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说，这是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福，我没生过什么大病，没有忧郁症，没有神经衰弱。还有，我没有感到非要做出点什么来不可的压力。我从来都没有感到过类似要求：早上画素描，中午或晚上画草图等等,绘画对于我不是要拿出产品，就要表现自己的压力。”
——杜尚的人生态度
谁是最出色的西方现代艺术大师?
“毕加索”，敏捷的人马上会脱口而出。
是的，毕加索。在某种程度上说，我们能了解毕加索就能了解西方现代艺术最初起步的动机。因为毕加索的绘画帮助西方艺术跨过了一个最难跨过的门槛——模仿现实，把艺术领进了一个自由创作的天地。变形的艺术，抽象的艺术都是在他开拓的立体主义这一片活土上生长起来的。在他打开的大门中，西方艺术轰轰烈烈地演变发展，硕果累累，成就了现代文明中华美的一章。
《蒙娜丽莎的胡须》
可是我们有多少人了解杜尚?实际上杜尚在西方现代艺术史中的地位是更重要的。我们或许只知道他的几件惊世骇俗的作品：他给达·芬奇的传世肖像名作《蒙娜丽莎》画胡子，他把尿壶送到展览会当作品展出。我们轰然一笑，以为那只是一个西方嬉皮士的精巧的玩笑。于是我们越过他，把注意力又投到别的地方支了——玩笑可以，玩笑之后我们仍然是要认真地画点东西，不是吗?
《泉》
杜尚的玩笑却不是一时的，是长存不朽的。他嘲笑的不只是艺术的陈旧和拘泥，而是人类认识和对待世界的狭隘和刻板，这狭隘和刻板够他拿来笑话一辈子的。所以杜尚终其一生都在嘴角上带了一抹优雅的轻笑。他在年纪很轻的时候，就已经洞悉了这个闹哄哄的世界在堂皇而正经的表皮下具有的荒谬可笑之处，人类对自己慎重其事所带来的可怜和虚弱之处。
由于他偶然落脚在艺术这块地盘上，他的火眼金睛只那么一就看出，艺术也像人类的其他活动一样，划地为牢，而且还自以为是。于是他拿起一个尿壶向艺术发难：艺术是什么玩意儿?我偏要拿非艺术来代替艺术。因而，杜尚在艺术创作上的玩笑超越了艺术风格这种皮毛的争执，让人们看到的是一个完全自由的灵魂翱翔在所有人类的规矩和尺度之外。
《巴黎空气》
因此，我们可以说，毕加索的贡献是给艺术提供了新语言(毕加索的新语言已经被后人革新又革新了)，而杜尚的贡献却是给人的思想提供了一个新境界——无染无着的自由;毕加索的艺术把我们领进的是一个视觉美的天地，而杜尚的艺术把我们领进的却是一个生命美的天地。
《下楼的裸女》
杜尚这样一位奇特而罕见的艺术家的出现改变了西方现代艺术的进程——一个人的存在能改变历史的进程，这样的例子是不多的。西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的艺术，主要地沿着杜尚的思想轨迹进行的。因此，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。和毕加索不同是，杜尚最好的作品，似乎不是他的画或雕塑，而是他的人生、他的思想、他的情怀、他的风度。
《大玻璃》
在西方画家中，没有哪一个车家像他画的那样少，最后以至于干脆不画，也没有哪一个画家像他那样，凡有作品问世几乎都成划时代之作。他的《下楼的裸女》在年的纽约军械库展览中是一颗引起最大骚动的“重磅炸弹”。他的《泉》，《大玻璃》，甚至他的一个小玩笑：给蒙娜丽莎画胡子，都是现代艺术的里程碑，完全改变了艺术在现代的观念。作为一个艺术家，他不属于任何流派，但许多现代流派都争着认做他的法嗣。
《自行车轮》
在当今风格、流派更换迅速的趋势下，杜尚对西方艺术家来说仍然是一座取之不竭的宝山，仰之愈高，弥之愈坚。他的创作笔记是这个世纪最难懂的“天书”，照相被子翻成英文、德文、西班牙文、日文和瑞典文。作为一个艺术家，杜尚并没有创造新的美的艺术风格，但他却能轻巧地把美提示在最平常最微妙的地方：在他呼吸的清氛中，在他机智的表情中，在他优雅的动作中，在活着——这样一个人从都拥有的事实中。
伊芙·贝比兹与马塞尔·杜尚在帕撒狄纳美术馆里下棋
杜尚等于是用他自己的生活、生命本身提醒了我们这样一个重要事实：艺术被限制在一幅画或一个雕塑中是一种狭隘。他把艺术放大为做人，放大为人生。从他开始，艺术不再只是让我们能够画出一张美丽的画的技巧，艺术可以成为让我们活得潇洒，活得不苟从，活得充满创意的生存状态。只有懂得了杜尚未，我们才会认识什么样是自在自为的生命的真意义。从杜尚给我们打开的门出去，我们得到的不是视觉美而是生存的奥秘。
杜尚简介：
杜尚(——)达达派绘画的典型代表人物。年到美国极力鼓吹达达艺术。年2月，他把一小便器署上“R·Mutt”(美国某卫生用品的标记)。送往纽约独立美术家协会美展厅，取名为《泉》。当时引起了强烈的反响。他解释说：“一件普通生活用具，予以它新的标题，使人们从新的角度去看它，这样，它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得出了一个新内容。”人们称此为“现成品艺术”。
这一方面表明他对传统艺术形式上的嘲弄，同时也表明一种新的艺术创造途径。他另一件“现成品”代表作是在《蒙娜丽莎》印刷品上，给美丽的夫人加两撇小胡子，以表明对传统绘画的蔑视。杜尚以后，“现成品”成了创造的一种方式，艺术与生活的界线开始消解。因此，有的评论家把杜尚称为后现代主义的鼻祖。
王瑞芸赞赏
转载请注明：http://www.masailua.com/zdjr/671.html
